我画山水画

我画山水画

赖少其

我在30年代上半期，是学西画的，因此我会写生，越来越感到学会写生的重要性，不会写生就是学会国画，也难以创新。我在当时又学木刻，以木刻作为宣传武器，主要是宣传抗日，不当亡国奴。后来我走上了革命的道路一“投笔从戎”，在安徽参加新四军。使我一想起抗日战争和解放战争便热血沸腾，这对我画山水画和写诗有极大的好处。

我真正和国画家接近，是在50年代初期，黄宾虹先生被选为华东美术家协会主席，我是党组书记。他的画当时没人要，两块钱一张，他已经是90岁的老人了，还说要当小学生；我不管人家是怎样说的，怎样看的，我给他开画展，给他出画册，给他做寿，给他送“人民画家”的大匾，给他送终。我从黄宾虹的画中看到一个新天地。1 956年，周总理在最高国务会议上提出在上海成立中国画院，并委任我为筹委会主任，从此我因工作的需要不得不学点国画历史知识，以便做好工作。我也有幸认识了像傅抱石、潘天寿、吴湖帆、唐云、王个移、江寒汀……这些位大师，他们不仅把精品送给我，还毫无保留地告诉我他们在实践中摸索得来的、书本上从来没有记载的作画方法。当时，恰好提出双百方针，我又购得陈老莲一本册页，由此，我画了70多幅花卉。但因为没有径过刻苦临摹，还只是学到“半桶水”。不久，反右派，要我把他们多数打为右派，我想不通，没有很好地执行，因此便被说成是“右倾”，结果把我充军到安徽。

我到了安徽，才发现明遗民程邃的乾笔渴墨之法，我对他佩服得真是“五体投地”，情不自禁地写下：“恨晚生三百年，不能拜其为师也。”经过一段临摹，谢稚柳先生说“可以乱真”o以后，我又临摹戴本孝，也是乾笔渴墨，但我认为他们的山水画不够雄伟，和我格格不入，因此，我以四个月的时间临摹唐寅“匡庐山峡”，后来我又学金陵龚半千，后者比前者粗犷，结构雄伟，真我师也。但我不喜欢他们的画法，我遍走黄山，专找像唐、龚两家所画的山峦写生，我发现不能像画西画一样坐着不动，因此，我几乎每幅画至少移动三个地方，我画前景，主要是找一块好石头，一、二株老松树，慢慢写生；次找中景，不是流景便是建筑；三是向后退到适当地方，专写黄山山峰，使人一见便知这是黄山。写生多了，对黄山也就熟悉了，后来自然而然的不对着黄山也能画出黄山来。此时我才感到了“自由”，因此，我得出：“我法自然，自然为我”的论点。我从不学习黄宾虹的画，黄宾虹也警告别人：“学得越像，离得越远。”即学形似是丝毫也没有用的。我虽不学荑宾虹的画，但却学习黄宾虹怎样把黄山搬上宣纸，成为一张画。因黄宾虹主要是得之黄山，也可以说“画从黄山出。”我只是熟写黄山，也没有学黄宾虹的画法，但却不少人说，我的画有些像黄宾虹，但又不是黄宾虹。说我像黄宾虹，是因为我忠实地画黄山，也是“画从黄山出”；不像黄宾虹的地方，主要是我不学黄宾虹画笔。既像又不像，这岂不是就应称为“出新”么？还有时代与内容极端的不像，特别是我的诗的内容是歌颂革命，这和黄老极端不像。

注：此文原载1986年7月15日《中国书画报》，后编入岭南美术出社2005年12月出版的《赖少其诗文集》，于在海主编、安徽美术出版社2015年出版的《赖少其山水画集》和荣宝斋出版社2018年出版的《赖少其全集》。

•免责声明•

责任编辑：程明

网络编辑： 韩明铭