线上展厅——赖少其历史系列介绍（十六）

发布时间：2021年11月16日

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线上展厅——赖少其历史和作品系列展示

于在海

赖少其艺术馆策划并举办“线上展厅”活动，贯彻了文化和旅游部文件精神，充分发挥现代化的多样性网络和数字化的广泛传播优势，弥补了线下展陈展品数量少、影响面小的缺陷，建立了线上文化服务人民的公共教育和推广宣传新模式，加强了爱国主义、革命传统、文化艺术综合教育的良好效果。

今年，入选文化和旅游部“2021年全国美术馆馆藏精品展出季”项目的“庆祝中国共产党成立100周年——木石精神•党的文艺战士赖少其革命文化事业文献作品展”，已按计划于5月份展陈。“线上展厅”也将依据精品展内容分为二个部分：

赖少其历史系列展示：全面介绍赖少其忠于党的理想信念，他一生进行革命事业和文化活动的历史概况，作为党史学习教育的内容。

赖少其作品系列介绍：系统展示赖少其版画、国画、书法、篆刻等多领域的艺术特色，刊登、点评、解析赖少其不同历史时期的代表作品。

赖少其艺术馆作为合肥市的公益性文化设施和中国文化名人纪念馆，充分发挥收藏、展陈、研究、出版、交流和免费开放等多项职能，长期以来的大量工作、文化交流和文献整理，形成专业性、主题性、史料性和学术性并重的大批图文资料。

“线上展厅”根据编辑情况，在赖少其艺术馆公众号上每个月不定期的连续发布，每期信息量大，展品丰富多彩，更具有线上公教活动的特殊观感效果。

2021年5月28日

注：作者系中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、安徽省博物馆协会副理事长、合肥市赖少其艺术馆馆长。

历史系列介绍（十六）

专题一：战争年代

重点介绍赖少其出生地区的历史特点、社会状况以及他的早期教育、木刻运动、斗争历程、革命事业、为民族解放所做贡献及文化活动、艺术创作等。

一、思想启蒙

二、新兴木刻

三、抗战宣传

四、泾县参军

五、皖南事变

六、苏北抗战

七、立功运动

八、战争后期

九、参加“两会”

专题二：新中国后

1949年之后，赖少其先后担任南京、上海、安徽文艺界主要领导，执行党的文艺政策，保护和团结艺术界人士，创建各地文化艺术机构，坚持马列理论学习，尊重和学习传统，创建“新徽派版画”。晚年定居广州，进行“丙寅变法”，艺术上勇于创新，取得新的成就。赖少其积极投身公益事业，先后向国家捐献大批作品，体现了共产党员和老艺术家的博大胸怀，为新中国文化事业发展做出重要贡献。

一、南京工作

二、上海创业

注：以上内容请翻阅前期发布。

三、安徽贡献

1959年至1985年，赖少其长期在安徽担任文化艺术界主要领导，他负责创建多个文化艺术机构和团体，创办多本专业刊物；尊重和学习传统，挖掘古代徽派版画等民族遗产精华；培养年轻艺术家，组织版画创作，弘扬徽派传统文化；在国内外广泛开展文化交流；编著出版多本图书；积极投身公益事业，向国家无偿捐献作品等。

赖少其承前启后地开拓了徽派艺术新时代，成为安徽书画艺术的卓越代表和旗手，为安徽文化事业发展做出重要贡献。

（一）创建组织

1959年，赖少其从上海调到安徽，长期担任安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记，之后兼任省美协、省书协主席及省书画院名誉院长。

1960年，先后成立中国作家协会安徽分会、中国戏剧家协会安徽分会、中国美术家协会安徽分会、中国音乐家协会安徽分会，之后在他指导下陆续创办《安徽文学》《清明》《安徽音乐》《安徽曲艺》《安徽戏剧》和《乡音》等专业刊物。

（二）新徽派版画

1959年11月，赖少其受安徽省委指派，负责刚建起的北京人民大会堂安徽厅的总体设计，他亲自构思，为了体现地方化、民族化、重艺术效果的设计要点，确定了徽派文化特色的装饰方案并组织实施。

赖少其重视“古代徽派版画”传统的继承，倡导和带领安徽中青年艺术家深入生活，组织郑震、周芜、张弘、师松龄、宇夫、陶天月、林之耀、易振生等安徽各地版画家集体创作了多件套色木刻，其中《节日的农村》《黄山后海》《旭日东升》《黄山宾馆》《陈村水库》《沸腾的马钢》6件大幅套色版画被布置在人民大会堂安徽厅，赖少其亲自参与并合作创作了《黄山后海》《节日的农村》《旭日东升》等版画作品。安徽厅布置完成后，受到党中央、国家领导人和安徽省委领导的称赞，被确定为人民大会堂的主要接待厅。

黄山后海赖少其、张弘、师松龄合作套色木刻纸本 152cm×90cm 1960年

节日的农村赖少其、张弘、师松龄合作套色木刻纸本 153cm×91cm 1960年

旭日东升赖少其、张弘、陶天月、周芜、师松龄合作套色木刻纸本 155cm×92cm 1960年

黄山宾馆郑震、周芜、宇夫、陶天月合作套色木刻纸本 156cm×92cm 1960年

沸腾的马钢易振生套色木刻纸本 26cm×54cm 1959年

陈村水库陶天月、易振生合作套色木刻纸本 90cm×136cm 1960年

20世纪70年代，赖少其组织师松龄、陶天月、林之耀等版画家到各地写生，更深层次地体验了生活的真实，把握时代脉搏，合作创作了《百万雄师过大江》《金色的秋天》《陈毅吟诗》等多件大幅套色版画，这批作品突破了历来木刻尺寸较小的限制，首创大型的画面及更加丰富、强烈的色调，尤其是反映了涉及安徽的历史题材、重要人物、工业建设、水利工程、农村新貌、淮北平原、长江淮河、黄山景观，体现了艺术创新和时代精神。

1979年，赖少其再次受安徽省委委派，第二次负责人民大会堂安徽厅的设计和装饰，他亲自布置了这批版画，同时将这批作品参加全国美展，这批大幅套色版画在展场即引起轰动，被版画家李桦和古元称为“新徽派版画”而载入史册。这个时期徽派版画完成了到新徽派版画的蜕变，从而奠定了安徽版画在中国美术界的历史地位，安徽也一跃成为全国著名的版画大省。

淮海煤城赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 70cm×164cm 1974年

淮海战歌赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 107cm×91cm 1974年

陈毅吟诗赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 129cm×92cm 1976年

毛主席在马鞍山赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 96cm×91cm 1978年

金色的秋天赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 167cm×92cm 1978年

百万雄师过大江赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 191cm×110cm 1979年

丰收赞歌赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 109cm×90cm 1979年

淮河之晨赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本 61cm×128cm 1979年

（三）非遗传承

赖少其到安徽关注地方的民族遗产和民间工艺，他对非遗文化非常重视，不仅深入了解、认真研究，还十分注重实际的运用和艺术的发挥，他与非遗文化的代表人物也结下深厚友情。

1.芜湖铁画

铁画始于清康熙年间，由芜湖铁工汤鹏与画家萧云从相互砥砺而成。芜湖铁画以锤为笔，锻铁为画，以熟铁为原料，经加热后，用锻、钻、抬、压、焊、锉、凿等技法制成。芜湖铁画既有国画的神韵又具雕塑的立体美，还表现了钢铁的柔韧性和延展性，以其与众不同的风格和魅力在艺坛独树一帜。

1960年，在人民大会堂安徽厅的装饰之际，赖少其请国画家王石岑主持画面设计，特邀芜湖铁画艺人储炎庆，制作大型铁画《迎客松》。周恩来总理看到后认为含义和作品都非常好，指示放在接待厅，让它作为中国人民友好、好客的象征，广迎五洲宾客，广结四海朋友。周总理在接待外国领导和国际友人后，常在铁画《迎客松》前合影。

1979年，赖少其又组织芜湖铁画艺人，创造了《岁寒三友》《梅山水库》《绿竹垂阴》和《喜庆丰收》4幅铁画作品。

周总理等人在铁画《迎客松》前合影

赖少其（前排左4）与老同志在人民大会堂安徽厅铁画《岁寒三友》前合影

2.徽州砖雕

砖雕、木雕和石雕三种工艺是古代徽州地区明清建筑的装饰性雕刻，称作“徽州三雕”，具有浓厚的地方文化色彩。砖雕主要装饰于民居的门楼、门罩等部位，制作程序、工具及技法复杂多样，运用浮雕、透雕、圆雕、线刻等多种技法，广泛应用于徽州的建筑装饰。

1960年，赖少其组织徽州民间艺人设计制作了《百花齐放》《五谷丰登》两组大型砖雕，布置于安徽厅内两面主墙上。1979年，砖雕再一次被运用到安徽厅的装饰中。

3.望江挑花

望江挑花是安徽省望江县的民间传统手工技艺，这一艺术最早始于唐代，有着深厚的文化底蕴，其最大的特点就是“正反成趣”，正反两面观看，图案一样。望江挑花从棉到布，从布到饰品，经、浆、挑、绣、刺等等，每一步都讲究“精”和“细”，集艺术性与实用性于一体，独具特色。

1960年，望江挑花已进入人民大会堂安徽厅内家具的装饰。1979年，赖少其精选安徽望江民间挑花“双凤”和“蝴蝶”图案，运用到安徽厅的雪影格窗帘、沙发扶手及靠背的设计上，又将挑花加工成为礼物，中央首长接待国宾时送给来访的总统及主席夫人。

赖少其将望江挑花用作人民大会堂安徽厅沙发扶手的装饰

《安徽厅简介》（手稿，共3页，释文略）

4.庐阳花布

安徽合肥古称“庐州”，望江古称“雷阳”，两地民间流行挑花，白地蓝花，它是从民间美术中的挑花艺术中发展起来的，在此基础上，经过提高，采用现代机印花工艺，重新组合传统挑花图案，生产出来，制成适合于衣饰、帘布、被面等实用的印花布，后被称为“庐阳花布”。

赖少其1985年撰文《漫步庐阳花布——工艺美术一例》，介绍了庐阳花布的形成和发展过程，以及它的艺术效果、实用特色和广泛影响。后来在安徽的外事工作中，庐阳花布还常常被当作珍贵礼品，赠送给国际友人。

赖少其文章《漫步庐阳花布——工艺美术一例》刊载于1985年9月30日《安徽日报》第3版

5.黄梅戏

黄梅戏原名黄梅调、采茶戏，主要流布于安徽省皖西南广大地区。清末的怀腔或“皖剧”是早期的黄梅戏，其后又借鉴吸收了青阳腔和徽调的音乐、表演和剧目，开始演出“本戏”。后以安庆为中心，经过一百多年的发展，黄梅戏成为安徽主要的地方戏曲剧种和中国五大戏曲剧种之一。黄梅戏的表演载歌载舞，真实活泼，富于生活气息，具有优美流畅的艺术风格，它以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。

黄梅戏中有许多为人熟知的优秀剧目，以著名黄梅戏表演艺术家严凤英的《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等最具代表性。赖少其作为分管艺术的宣传部副部长，经常应邀审查节目，对他们的唱腔、舞台、道具、服装等提出不少修改建议，与严凤英、王少舫等演员结为知音好友、往来密切。

“文革”中，严凤英屡遭批斗，最后自杀身亡。1978年，安徽省文艺界举行了严凤英同志平反昭雪大会，赖少其特地创作《落花曲·吊严凤英》：“十年落花无数，何来锦囊？亦无埋花处。花在泪中难为土，举起招魂幡，犹有伤心处。春满江淮花起舞，燕子已归来，君在九天碧落处。”

1978年，安徽省文艺界举行了严凤英同志平反昭雪大会，除了讲话和悼念仪式外，赖少其作词、时白林作曲的《落花曲·吊严凤英》的曲调还作为哀乐在追悼会上播放，参会者听了无不思痛流泪。

如今，在安庆市严凤英故居和桐城市博物馆，均陈列着赖少其自书《落花曲·吊严凤英》。

落花曲 27cm×53cm 1980年

1978年，平反大会上展示赖少其的悼词《落花曲》

（四）研习新安

20世纪60年代初，赖少其多次到安徽省博物馆、皖南的黄山市博物馆等地调研，对中国著名的地域山水画流派——新安画派情有独钟，他认为新安画派是徽派文化的代表之一，应该传承和弘扬。他按原画尺寸一丝不苟地临习新安画派代表人物渐江、程邃、戴本孝和梅清等名作约40件，有的画作还反复临习多次，并且在一些作品上作了关于笔墨技法及临学观感的题跋。

临渐江《晓江风便图》纸本墨笔 30cm×251cm 1962年安徽中国徽州文化博物馆藏

《明程邃山水临本册》赖少其题签

赖少其题跋《明程邃山水临本册》纸本 35cm×57cm 1986年

临垢道人《山水册》之一纸本墨笔 36cm×51.5cm 1962年

临垢道人《山村泊渔船》纸本墨笔 1964年 81cm×42cm

1984年5月5日，在安徽省歙县举办纪念新安画派大师渐江逝世320周年、黄宾虹诞辰120周年大会，之后成立歙县新安画派研讨会，赖少其受聘为顾问。接着在合肥市的省委稻香楼宾馆，安徽省文艺界举办纪念渐江逝世320周年国际学术研讨会和新安画派名家名作展览活动。美国、英国、日本及中国（含台湾、香港地区）著名汉学家、美术史论家、画家300多人到会观展，在研讨会上提交学术论文100余篇。作为安徽省文联主席兼省美协主席的赖少其负责筹办了这项活动，向海内外展示了安徽的优秀文化传统，对于推动当代安徽绘画的发展产生了重要影响。