线上展厅·公共教育——赖少其艺术馆系列展示活动（第十期·上）

一、生平简介

赖少其年谱简编之八（1986年-1993年）

周新月/编

1986年   丙寅   72岁

1月，“赖少其书画展”在天津举办。

▼在天津市美术馆办展期间，倪志福、李瑞环等市领导参加开幕式，图为市领导李研吾（右3）与赖少其（左3）、曾菲（左1）合影

1月，举家定居广州。

3月，增补为全国政协委员。

▼赖少其的中国政协会议第六届全国委员会委员证

6月17日，撰写《丙寅变法》一文。【编者按】嗣后，赖少其绘画进入“丙寅变法”阶段。

▼《丙寅变法》他人代抄手稿

▼8月，书法作品入选“第二届全国书法篆刻展”。

10月，主持“第九届全国版画展”“全国版画创作座谈会”和中国版协第二届会员代表大会开幕式。

▼中国版画家协会主办的“中国版协第二届会员代表大会”在安徽屯溪召开，赖少其主持开幕式，李桦致开幕词。第2排左7为赖少其

▼受聘为广东省、广州市政协诗书画室顾问，安徽大学名誉教授。 

1987年   丁卯   73岁

1月，应新华社邀请赴海南岛写生。

▼海口新村 纸本设色 1987年 30cm×40cm 合肥市赖少其艺术馆藏

3月，中国画作品五幅选送“第二十三届亚细亚美术交友会展览”。

▼赖少其参加《日本亚细亚二十三届美术交友会展览》作品清单

11月，“赖少其书画展”在广州举办。

▼11月30日，广州文化公园举办《赖少其书画展览》，图为开幕式后赖少其（右2）、曾菲（左5）与原文化部长黄镇（右4）、原省长渠灵光（右3）、浙江省政协主席王家扬（后右5）、市长朱森林（后右3）、邵宇（后右4）等人剪彩后合影

补选为黄宾虹研究会南方会长。受聘为国际文化交流中心广东分会副理事长、广州市美协名誉主席。

1988年   戊辰   74岁

1月，中国经济出版社、香港联华出版公司出版《赖少其自书诗续集》。

7月，应邀赴香港文化交流，香港中华文化促进中心举办“赖少其书画展”。

▼画展上合影，左至右依次为时任中华文化促进中心总干事、之后担任新华社副社长毛钧年、赖少其、饶宗颐、曾菲、新华社秘书长、后为大公报社长杨奇

12月14日，获日本日中艺术交流中心“中国新兴版画运动特别贡献金奖”和表彰状。

▼左起依次为刘岘、赖少其、李桦、胡一川、力群、张望

受聘为广东画院艺术顾问、北京钓鱼台国宾馆高级艺术顾问。

1989年   己巳   75岁

7月，中国画《孤云与归鸟》获 “第七届全国美展”铜奖。

▼孤云与归鸟 纸本设色 67.7cm×68cm 1986年 广州艺术博物院藏

赖少其编撰的《中国画精英》录像片由武汉音像出版社出版，中英文对照本同时由外文出版社出版。

▼《中国画精英》录像片

▼《中国画精英》中英文对照本

1990年   庚午   76岁

2月，《中国画精英》录像片获“首届全国优秀录像片评选优秀风光、文献片”。

6月，中国画《黄山》等四幅作品被选入“第七届全国美展中国画获奖作者新作展”。

6、7月，应邀赴日本访问交流，于大阪举办“赖少其书画展”。

▼展览期间合影，左起依次为于在海、大阪天际株式会社会长阪本精造及女儿、赖少其、曾菲、社长手岛健、翻译高雅珍

9月，香港翰墨轩有限公司于台北翰墨轩画廊举办“赖少其书画展”。“赖少其唐云书画展”在广州举办。

▼展览外景

▼台北翰墨轩画廊展览折页

10月20日，中国版协、安徽省版画研究会授予“功劳杯奖”。

▼“安徽省版画作品展览开幕式”、“安徽省版画事业‘功劳杯’授奖大会”会场，会上，授予赖少其“功劳杯”

1991年   辛未   77岁

8月，香港艺苑画廊举办“赖少其书画展”。

9月，上海鲁迅纪念馆编辑《版画纪程——鲁迅藏中国现代木刻全集》由江苏古籍出版社出版，收录三十年代《现代版画》18集、《木刻界》4期和赖少其《自祭曲》等木刻43幅。

▼《版画纪程》图书宣传页，上面为赖少其版画作品《鲁迅先生》（原名《静物》）

9月26日，中国美协、中国版协颁予“中国新兴版画杰出贡献奖”。

11、12月，赴美国访问交流，纽约中华艺术研究会画廊和WENDER画廊同时举办“赖少其书画展”。

▼在美国纽约举办画展时，与中国驻联合国代表李道豫夫妇（右3、2）、王光亚夫妇（右1、左2）参观展览

1992年   壬申   78岁

10月，应邀赴法国访问交流。

▼赖少其、曾菲夫妇参观凡尔赛宫

受聘为广东省文化艺术界咨询委员、《人民日报》社神州书画院顾问。

1993年   癸酉   79岁

3月，天津人民美术出版社出版《赖少其书画集》。

二、代表作品

（一）赖少其版画艺术（之七）

农业题材为主题的《金色的秋天》、《丰收赞歌》

创作背景：1915年5月16日，赖少其出生于广东省普宁县流沙镇下市村贫苦农民家庭，后随父母迁往陆丰县新田镇，他少年时代生活在农村的环境，对农业产生眷恋是一种很自然的人类情感。

农村情结是赖少其创作素材的心理来源，他对农业的发展有着特别的关注，尤其是看到新中国成立后农村大丰收的新风貌，赖少其内心更充满着喜悦。赖少其出身于农民、生活在农村的切身感受和传统文化的理解，结合安徽农村景象及历史情况，创作二件农业题材的版画作品，体现赖少其版画紧密结合现实生活的艺术特色。

1978年，尚未恢复工作的赖少其主动组织师松龄、陶天月、林之耀，到淮北地区各处写生，以阜阳的平原、涡阳的泡桐、淮北的相山，特别是1972年至1975年安徽农业发展典型的郭庄作为背景，构思并合作大幅套色版画《金色的秋天》（原名“淮北大地起宏图”）。

那一段历史时期，安徽省农业会议有八次在郭庄召开，当地政府在此建立了农业展览馆。筹办展览馆时，邀请全省文化界影响较大的赖少其、鲍加、师松龄、陶天月、林之耀、孔小瑜等著名书画家，多次去萧县郭庄体验生活，客观上也为他们创造了积累素材的条件。

1958年，在安徽西部大别山区，举世闻名的淠史杭灌区的水利枢纽工程开始建设，配套已有的佛子岭、梅山等大型水库。此大型工程完成后，水利设施保障了皖西农田灌溉，提高了农业的产量，大幅增加农民的收入，同时促进了革命老区农村的经济发展。

1979年，为了展现水利工程的成效和农村丰收的景象，赖少其组织师松龄、陶天月、林之耀，特地去淮河、大别山一带写生，合作反映此大型农业水利工程的大幅套色版画《丰收赞歌》（原名“大别山下”）。

作品解析：

一、金色的秋天（原名“淮北大地起宏图”）

（一）套色版画、167×92cm、1978年，木刻、纸质，赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作，广州艺术博物院藏

（二）曾布置于人民大会堂安徽厅（1979——1990），参加1978年全国美展，刊登于：

1、《赖少其艺术馆藏品》、广州艺术博物馆主编、广东旅游出版社、2000年5月

2、《赖少其作品集——赖少其艺术馆藏品》、安徽美术出版社、2012年9月

3、《赖少其作品集——赖少其艺术馆藏品精选》、安徽美术出版社、2012年9月

4、《赖少其版画文献集、》、安徽美术出版社、2013年11月

5、《新徽派版画文献作品集》、安徽美术出版社、2017年9月

6、《赖少其全集》（版画卷）、荣宝斋出版社、2018年12

（三）作品简介：

主题：画面明显体现地域特点，以开阔的淮北平原为背景，近处农村嗮场及延伸远景，描绘了平整的田野和安徽新农村的风貌。

作者精雕细刻了落叶的泡桐植树林带、丰收后的金色秋粮和将过冬的绿色小麦，以及雪白的棉花、勤劳的农民、整排的房屋，带给观众严谨、概括的视觉感受。此作突出了农业发展的主题，富于想象的艺术形象，一望无边的农田画面，令人有着充满舒畅的的感觉，更具有浓郁的抒情意味。

特色：此幅版画充分运用大幅版面及套色的优势，形成有气势的构图，其中粗犷有力的刀痕，在大块的木板上留下了浓厚的刀木韵味；画面深浅绿色为基调，点缀着黄色、黑色、灰色，丰富了全图的色彩层次，显得更高雅、柔和、隽秀，达到了强烈的审美效果。此作体现赖少其和安徽版画家的艺术理念，浪漫主义手法、西方印象派色调，有机融合农村社会现实题材，形成新徽派版画的艺术特色。

二、丰收赞歌（原名“大别山下”）

（一）套色版画、109×90cm、1979年，赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作，合肥市赖少其艺术馆藏。

（二）曾布置于人民大会堂安徽厅（1979——1990），参加1979年全国美展，刊登于：

1、《赖少其作品集——赖少其艺术馆藏品》、安徽美术出版社、2012年9月

2、《赖少其作品集——赖少其艺术馆藏品精选》、安徽美术出版社、2012年9月

3、《赖少其版画文献集、》、安徽美术出版社、2013年11月

4、《新徽派版画文献作品集》、安徽美术出版社、2017年9月

5、《赖少其全集》（版画卷）、荣宝斋出版社、2018年12月

（三）作品简介：

主题：此幅作品的远山、水渠、农田，近景的农庄、收获及浓郁的色彩，充分烘托出皖西大型水利工程修建后，大别山地区农民秋天丰收喜悦的欢快场面。画面以丰收季节的火热场景，艺术地概括了新中国农业发展、重点水利工程的效果，突出了社会主义新农村建设的创作主题。

特色：图景、线条、板块的简洁结构，水渠、桥墩、山脉、河流、农田的木刻印痕，浓厚的刀削木味更突出了农业题材。此作特点是丰富的色彩效果，尤其是大面积的柠檬黄为主色，体现远景大别山下的皖西农田、水稻收割以及近景秋收嗮场的农村劳动场面，蓝、绿的冷色陪衬，朱红点缀、色调醒目，产生强烈对比的艺术感染力，展现新徽派版画注重颜色运用、反映劳动人民、弘扬时代精神的显著特点。

纪念：合肥市赖少其艺术馆曾于2018年2月8日在六安市的皖西博物馆办展，应邀赠送该馆此作的复制件，作为淠史杭灌区的水利枢纽工程60周年的纪念。 

（二）赖少其篆刻艺术（之三）

赖少其常用印释读

（栏目编者：程明） 

诗、书、画、印的完美结合是中国文人画成熟的标志，也是中国书画艺术的最高境界。书画作品上的钤印，一定程度上反映了作者的创作心境、艺术理想和审美追求。

赖少其自1941年狱中为王任之、王丽娟兄妹刻姓名印开始，直至20世纪70年代，共刻印数百方（确数暂不可考），创作时间主要集中在40年代和70年代两个时段，仅70年代初“文革”停职期间，赖少其就刻了数百方印章。之后，赖少其将这一时期的部分篆刻作品辑录成《无逸室印存》。

赖少其最早的印迹，应是“少”“其”“少其”等多次出现在他1935年创作的木刻版画上楷体字。据目前考证，最早出现在中国画上的常用印应是白文“少其记”，为海上名家陈巨来所篆，此印多见于赖少其1958年在上海写生创作的花卉作品，彼时也正是赖少其中国画创作的开端。最早出现在赖少其山水画作品中的常用印有叶潞渊所刻的朱文印“我有刀如笔”、何震所刻白文印“一片野云心”等等。再如方介堪所刻白文“赖少其”印、朱文“少其所作”、傅抱石刻朱文印“赖少其印”等姓名章，张人希篆朱文印“黄山烟云入梦来”、韩天衡刻朱文鸟虫篆“黄山”等反映黄山景象的闲章。张人希所刻白文印“铁铸江山图画里”、阿牛刻朱文印“书意”等反映赖少其对中国画的理想与追求——金石书法韵味在中国画中的体现。还有如张人希刻和刘伯年所刻“赖少其七十归故里”和“七十以后归故乡”等反映创作时间的常用印等等。现选登赖少其书画作品中频繁出现的部分常用印，以飨读者。

一、姓名字号印

（一）名章

1、少其记（白文） 陈巨来刻 寿山芙蓉石　1.5cm×1.0cm×2.7cm 年代不详

2、赖少其印（朱文） 傅抱石刻 寿山石 2.1cm×2.1cm×4.5cm 年代不详

3、少其（朱文） 王个簃刻 寿山芙蓉石 1.1cm×1.1cm×5.1cm1970年

4、六面印：1.赖少其（白） 2.少其（朱） 3.岭东老赖（白） 4.赖（白） 5.老赖于途次（白）6.草草（鸟虫篆白文） 方介堪刻 寿山芙蓉石 2.5cm×2.5cm×2.5cm 1965年

5、少其（朱文） 李骆公刻 滑石 3.4cm×2.7cm×4.0cm 年代不详

（二）字号章

1、潮汕赖氏（朱文） 陈巨来刻 象牙 2.5cm×2.5cm×5.1cm 年代不详

2、潮州人（朱文鸟虫篆） 韩天衡刻太狮少狮纽寿山朱砂石 2.5cm×2.5cm×6.0cm 1982年

二、闲章

（一）斋号

1、笔刀斋（白文） 方介堪刻 云纹纽寿山芙蓉石 1.5cm×1.5cm×4.5cm 年代不详

2、一木一石之斋（白文） 钱君匋青田石 5.5cm×2.7cm×3.5cm 1977年

3、木石斋（朱文） 童衍方刻 青田石 4.9cm×2.3cm×4.9cm 年代不详

4、望远楼（朱文） 叶潞渊刻 寿山石 2.9cm×1.9cm×4.1cm1975年

（二）黄山

1、黄山烟云入梦来（朱文） 张人希刻寿山石 4.0cmcm×4.0cmcm×4.5cm 1984年

2、黄山客（朱文） 张人希刻 寿山石 5.0cm×2.0cm×5.0cm1984年

3、黄山（朱文鸟虫篆） 韩天衡刻寿山石 3.5cm×2.0cm×4.7cm 年代不详

4、黄山画稿（朱文） 王镛刻 青田石 4.0cm×1.7cm×4.0cm 年代不详

5、黄山图（朱文） 饭牛刻   青田石4.3cm×2.0cm×4.0cm 年代不详

（三）时间

1、赖少其七十归故里（白文） 张人希刻 寿山石 3.4cm×3.7cm×2.5cm年代不详

2、七十以后归故乡（朱文） 刘伯年刻   青田石6.3cm×6.3cm×2.7cm 1984年

3、赖少其八十一岁后所作（朱文）王徽刻 青田石 5.0cm×5.0cm×6.5cm 1995年

4、赖少其八十二岁后作（朱文） 林仲伟刻青田石 3.8cm×3.8cm×6.6cm 1996年

（四）理想改为艺术追求

1、一片野云心（白文） 何震刻 老青田石 3.8cm×3.8cm×3.6cm 约明万历

2、写画如同写隶书（白文） 吴钧刻寿山平头 2.3cm×2.3cm×2.4cm 1785年 

3、偶然欲书（白文） 陈曼生刻 寿山石 5.0cm×3.0cm×5.6cm 晚清

4、合以古籀（白文） 黄牧甫刻 寿山芙蓉石 2.0cm×2.0cm×3.5cm 年代不详

5、铁铸江山图画里（白文） 张人希刻寿山石 2.9cm×2.9cm×4.5cm 1984年

6、不拘一格（朱文） 张人希刻 兽纽寿山石 5.1cm×2.4cm×4.1cm 年代不详

7、兴之所至（白文） 齐白石刻   残兽纽寿山石 2.5cm×2.5cm×4.5cm 年代不详

8、我有刀如笔（朱文） 叶潞渊刻青田石 3.8cm×1.0cm×3.2cm 年代不详

9、胸中丘壑（朱文） 童衍方刻 青田石 4.0cm×4.0cm×5.9cm 年代不详

10、书意（朱文） 阿牛刻 寿山石 2.5cm×1.8cm×4.8cm1977年

（三）赖少其花鸟作品（之二）

1960至1980年代，赖少其在安徽时期创作一批梅花作品，种类繁多，其红梅之坚韧、白梅之高洁、腊梅之幽香，都极具特色。

说到红梅，不由得我们想起了一首歌——红梅赞

红岩上红梅开

千里冰霜脚下踩

三九严寒何所惧

一片丹心向阳开向阳开

红梅花儿开

朵朵放光彩

昂首怒放花万朵

香飘云天外

唤醒百花齐开放

高歌欢庆新春来新春来

《红梅赞》是歌剧《江姐》的主题曲，表现了红梅的崇高品质，歌颂共产党人不畏牺牲、不屈不挠的革命精神。这首歌自问世以来不知感动了多少人，以其独有的魅力，穿越了半个世纪的岁月尘雾，传颂至今。

自古以来很多文人雅士歌颂梅花，更有许多的画家把红梅当做创作的素材，唐云、谢稚柳、关山月等都是描绘红梅的大家，恰恰这些书画大师是赖少其的好友，也说明了艺术大师人品的相近、艺术的相通。

赖少其喜欢并擅长于画红梅，也与他曲折的经历、革命的历史有着密切的关系，他作为一个共产党人及党的文艺战士，早年在广东、湖北、广西的抗日救亡，皖南事变中的浴血奋战，上饶集中营里的顽强斗争，解放战争的“立功运动”，直到文革受难，一直坚持奋斗不懈。红梅就是赖少其自身的写照，表现了他坚定的信念、傲骨的精神、不变的本色。

一、红梅赞

（一）1977文革刚结束，1978年尚未恢复工作的赖少其应安徽省民航局邀请，为合肥市原骆岗机场贵宾室大厅创作丈二大画《红梅赞》。

1、作品特色

此幅《红梅赞》，描绘了红梅盛开的景象。苍老的枝干弯曲迸发，好似经历磨难，遇春而放，恰是赖少其经历文革的洗礼依然没有褪去革命的本色。枝干纵逸繁复，横竖交杂，梅花艳而盛开，红的似血，既有含苞欲放的花蕾,也有绽放的花朵.火红的花瓣,傲雪的梅花，散发出沁人心脾的清香。火红的花瓣把冬天点缀得冷艳动人，独自开放不与百花争春。

画面上疏下密，梅花层层渲染，前浓后薄，很好的分出了层次，前景枝干苍老厚重，枝条不屈的向上，梅花枝条密不透风，生机盎然。全景构图喻示着无穷的力量，看是随意，实则具有了然于胸的自信。层层叠叠的梅花增加了画面的空间感、透视感，笔墨酣畅淋漓、线条随意天然。

赖少其在画面上方正中央题诗和落款：“红梅赞。隆冬到来时，百花迹已绝。红梅不屈服，树树立风雪。陈毅同志诗。1977年四月于肥上。赖少其画。”赖少其的金农漆书体庄重高雅，与浓烈的红梅色调相呼应，升华了此幅画面的意境。诗歌点题富有内涵，在寒烈的冬季，不畏艰难困苦傲立风雪挺然屹立，具有坚定的革命精神是红梅。

2、历史情缘

这首诗歌是陈毅1960年冬天创作组诗《冬夜杂咏》其中的一首《红梅》，陈毅是无产阶级革命家、军事家、外交家和诗人，素有“一代儒将”，“元帅诗人”之美誉。

解放战争期间，赖少其是第三野战军司令陈毅的部下，先后任23军宣传部副部长和26军宣传部部长，赖少其夫人曾菲和陈毅夫人张茜曾长期在一起工作；1950年代初，赖少其任南京军管会文艺处长，后任南京市宣传部副部长兼市文联主席，时任上海市长陈毅到南京，南京军管会主任刘伯承招待，陈毅邀请赖少其出席；1952——1959年间，赖少其负责华东文艺界工作，组建华东及上海的文联、美协等机构，筹办了上海中国画院、上海美术馆，陈毅此段时期任上海市第一任市长，很多工作得到他有力支持；赖少其邀请陈毅市长出席画展开幕式剪彩，陪同参观，反映文艺界情况；他们之间虽然长期上下级关系，但是都有传统文化的修养和相同的艺术爱好，在交往中建立了密切的友情。

3、有关说明：

2013年，赖少其一幅梅花《风送十里香》（创作时间：1983年、尺寸：245cm×247.5cm）广东精诚所至艺术品拍卖有限公司拍卖拍出747.5万的高价。而此幅《红梅赞》比那件作品还要巨大，市场价格自然应在千万。

（二）赖少其据此诗又创作了几幅红梅作品

1、陈毅《红梅》诗意图

2、陈毅《红梅》诗意图

此类《红梅》画面，变化枝条上的朵朵红梅，鲜艳夺目，既表现了梅花的精美，又传达了诗人的情感。

二、红梅图

赖少其还创作了其他类型的红梅作品。

（一）林和靖《霜天晓角·梅花》词意图

（二）红梅图

（三）蒋捷《霜天晓角·折花》词意图

（四）艳艳红梅花

此类红梅作品，构图巧妙，显示出了树干沧桑老辣、点点红梅花娇艳可爱，生机盎然的艺术效果。辅以金农书体，书法与梅花相得益彰，别有一番诗情画意。