线上展厅——赖少其作品系列介绍（七）

发布时间：2021年07月06日

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线上展厅——赖少其历史和作品系列展示

于在海

赖少其艺术馆策划并举办“线上展厅”活动，贯彻了文化和旅游部文件精神，充分发挥现代化的多样性网络和数字化的广泛传播优势，弥补了线下展陈展品数量少、影响面小的缺陷，建立了线上文化服务人民的公共教育和推广宣传新模式，加强了爱国主义、革命传统、文化艺术综合教育的良好效果。

今年，入选文化和旅游部“2021年全国美术馆馆藏精品展出季”项目的“庆祝中国共产党成立100周年——木石精神•党的文艺战士赖少其革命文化事业文献作品展”，已按计划于5月份展陈。“线上展厅”也将依据精品展内容分为二个部分：

赖少其历史系列展示：全面介绍赖少其忠于党的理想信念，他一生进行革命事业和文化活动的历史概况，作为党史学习教育的内容。

赖少其作品系列介绍：系统展示赖少其版画、国画、书法、篆刻等多领域的艺术特色，刊登、点评、解析赖少其不同历史时期的代表作品。

赖少其艺术馆作为合肥市的公益性文化设施和中国文化名人纪念馆，充分发挥收藏、展陈、研究、出版、交流和免费开放等多项职能，长期以来的大量工作、文化交流和文献整理，形成专业性、主题性、史料性和学术性并重的大批图文资料。

“线上展厅”根据编辑情况，在赖少其艺术馆公众号上每个月不定期的连续发布，每期信息量大，展品丰富多彩，更具有线上公教活动的特殊观感效果。

2021年5月28日

注：作者系中国博物馆协会美术馆专业委员会理事、安徽省博物馆协会副理事长、合肥市赖少其艺术馆馆长。

作品系列介绍（七）

1950年代赖少其在上海龙华苗圃写生之后创作的花卉作品（花鸟之一）

丁远飞

赖少其花鸟艺术注重传统继承、深入生活、中西融合，形成自有特色。他的花鸟创作主要有三个阶段：1950年代在上海，1960-1980年代中在安徽，1980年代后期在广东，各个时期的作品内容和风格不同，体现了他花鸟创作独特经历及变化和发展。

此期介绍赖少其1950年代在上海学习、研究、写生到创作一批花卉作品的历程。

一、初涉国画

（一）1956年，赖少其作为华东（上海）文化艺术界主要领导，被国务院任命为上海中国画院筹备委员会主任。当时他邀请上海、江苏、浙江等省市几十位著名画家，参与上海中国画院的筹建并成为画师。作为艺术家的赖少其尊重并团结名人大家，在为新中国初期华东美术事业发展而共同奋斗的过程中，和他们关系密切并结为知音好友。同时，也深受他们身上传统艺术的熏染和影响，对中国书画艺术产生了浓厚的兴趣，从花鸟画入手开始了中国画的创作。

（二）1988年7月，赖少其在香港中华文化促进会办展同时的演讲中，回顾了他的创作道路，其中一段：解放以后，我虽然重做文艺工作，但长期做领导工作，组织别人创作，自己没有机会创作。好在我搞的是文艺领导工作，特别是，后来在上海搞美术领导工作，因此，我认识了不少著名画家，如在南京，我认识了傅抱石和陈之佛先生，在上海我认识了黄宾虹、潘天寿、唐云、吴湖帆、谢雅柳、王个簃、江寒汀、朱屺瞻······等先生，在和他们交往中，我学到了不少东西。因我是“领导”，所以也就不得不学习有关国画的一些知识，这就是我在理论上不得不对国画有自己的看法和想法，尽可能把自己从“外行”变为“内行”。

我在领导国画家创作期间，也积累了不少失败的教训，当然也有成功的经验。我只能是一个“旁观者”，缺乏创作国画的实践经验。“实践出真知”，没有国画创作的实践，谈不到有“真知”。这点，对我的教训很深。有不少美术理论家就是缺乏这种“实践的真知”，往往不能说到“问题”的“点”上。

我“从何着手”呢？应该说：我是从临摹陈老莲花卉册着手。当时（1958年）我在上海，购得陈老莲一册花卉画册。我开始了临摹学习，一方面我刻了版画“初夏”另一方面我创作了花卉。这是我从版画过渡到国画的开始。

（三）赖少其手稿▼

注：“我的创作道路”原载2001年2月的《美术》杂志。

二、喜得画册

(一）1957年，赖少其因为购得陈老莲花卉册很高兴，以后每每提起此事甚是得意，后来写了一副书法，细述这一过程。

《学画散记》30.5cm×120cm 1984年▼

释文:解放之初，余在上海与传公否锦江饭店侧十八层楼访某收藏家。扎礼甚恭，还备茶点。拿出画甚多，传公每画必叫好，余奇之，问”传公何以每画必叫好？”传答曰：不叫好，等于说坏，下次不懂不请你看画，连茶点也再会不给”余始知旧社会，能说好不能说坏。

旧画认定最难因“死无对证”往往上海说真，北方说假。过去上海有四位权威的鉴定，如果四位都说真，他们就卖。我有一册，明末陈老莲花卉册，谢公故意说是假，因此给我钱甚便宜，谢公告诉我可以买了。并给我写了叙，唐云极喜，也二次写了后记。但北方说假。

贺天健游黄山，每次时问极短但作画甚多。他说：黄山每片石都可成一画派。吴湖帆说：树不是为你作画而生，我们可以见到五株不同样的树画在一起远看成林。中国元以后，不画异族衣冠，以示不合作。为了表示是山，不是石，往往画屋不画人，因屋是人住的，但可以见到山很高。一九九四年春于广州赖少其。

（二）赖少其为了弘扬传统艺术，湖南美术出版社来访之际与其联系，委托该社编辑并于一九八五年出版《陈老莲花鸟册》画册。

1、此画册的封面、代序、题跋、作品及版权页。

同时，赖少其邀请著名鉴定家谢稚柳代序，好友、著名花鸟画家唐云作题跋。▼

2、陈老莲花鸟册—谢稚柳代序

释文：老莲花鸟早岁出于蓝瑛，故其骨体粗放，尚有其习染之迹可见，三十五左右始舍弃旧习，陶冶于宋元，在元独好王若水，以此上追，盖以黄家写生为宗，而别裁新体。有明三百年中，遂为创格，此册笔势形体已从方折转为圆劲，粗放之笔亦渐趋内炼。虽其风貌尚不免徘徊于旧辙，盖正当推陈出新之际，于以见其先后变易之弥诚，可宝也。

少其先生嘱题谢稚柳

3、陈老莲花鸟册—唐云题跋之一

释文：余于画明季好老莲、雪个、苦瓜，以其襟怀高朗不落画史习气，三家笔墨虽异而奇逸之气。则一此册五年前老赖得于海上，借归大石斋中赏之旬日。今来合肥重观经月，益觉意趣横溢、玩味无穷，兄推老莲中年精心杰构，欢喜赞叹，因志岁月以庆眼福。

壬寅初冬杭州唐云

4、陈老莲花鸟册—唐云题跋之二

释文：审此册，用笔凝重，敷色朴茂，迹近夸张，神情真实，披读久之，益觉奇趣横溢的是老莲真迹无疑。老友露园擅于写生，力疾临此未能，仿佛此册，精妙更可想见。

一九五八年五月

杭州唐云

唐云（左1）和赖少其（右1）合影▼