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主持人：中国美协理事、安徽省美协理论研究会主任王佛生
2017年9月6日上午于合肥市赖少其艺术馆
一、研讨现场
二、发言摘要
主持人：合肥市赖少其艺术馆举办入选“2017年全国美术馆馆藏精品展出季”项目的展览——《继往开来——新徽派版画艺术研究展》，这次活动很特别，和以往开幕式后再座谈不同，而是先专门研讨，再观摩式，这样安排体现重视学术研究的精神。
今天上午专门召开学术研讨会，主要安排先是请著名版画家、专家、学者进行观摩，之后进行研讨。由于场地有限，在排座位的时候还有很多专家学者没能把名字补上去，现在我介绍一下参加研讨会的嘉宾。
版画家、安徽省美协名誉主席章飚，中国美协理事、中国美协版画艺委会副主任、安徽省美协原副主席班苓，版画家、安徽省美协原主席张国琳，合肥市赖少其艺术馆馆长、赖少其女婿于在海，著名版画家、教授周路，安徽师范大学美术学院院长高飞，安徽师范大学版画系主任余超。这次来的人比较多，我下面按照顺序介绍。
芜湖非常重视这次展览，新徽派版画的发源地就是芜湖和合肥，这次芜湖来了一批德高望重的版画界高手：洪明道、冯金昌、万腾卿。芜湖美协主席、老版画家童兆源，版画家兼复旦大学中华古籍保护研究院教授倪建明，中国美术馆展览部魏祥奇，淮北书画院院长李雷，安庆市博物馆馆长姚中亮，皖西博物馆副主任喻龙，歙县博物馆馆长汪龙辉，歙县徽派版画博物馆潘军宁、马莉、江璐，淮北师范大学美术与设计学院胡然然，合肥市美术创作中心主任汤晓云，铜陵著名版画家江大才，著名版画家张弘之子张小文。还有几位老画家因事暂时缺席，之后再来观摩。
今天来的各位，跨的年代将近70年，如果把古徽派版画算进来，实际上我们是对近500年的徽州版画做一个回顾和展望，接下来请大家做一些研讨。
首先我们请安徽省美协名誉主席章飚先生发言
摘要：这个展览是安徽第一次全面研究和完整展示各个历史阶段徽派版画艺术的展出，特别是突出了新徽派版画创建发展，有承前启后的历史作用，意义非常大。我今天发言重点是“继往开来”。早在三四十年代，赖老就被鲁迅先生誉为最有战斗力的“青年木刻家”。赖少其与他的老师李桦为抗战胜利和全国人民的解放创作了大批的作品进行宣传，前不久，安徽出版集团搞了一个主要关于李桦跟赖少其先生三四十年代的一些作品的小型展览，大家看过以后浮想联翩，影响很大。赖少其在50年代末和70年代末两个时期，利用布置人民大会堂安徽厅的机会，他带领安徽的一批版画家，学习、继承、弘扬安徽明清版画的艺术特色，借鉴敦煌石窟的典雅，并吸收当代艺术的积极因素，创作了14幅反映江淮地区人民的自然、文化生活、社会主义建设等地方色彩特别浓厚的大版画。这14幅大版画，当时被李桦、古元先生定位为新徽派版画。这批版画创作的成功是安徽版画史上一次重大的变革和提升，它不仅创立了新徽派版画的内容和形式，而且造就了安徽一批新的版画家，在全国和安徽影响深远，功在当代，利在千秋。随着历史的发展，赖少其为首创作的新徽派版画在全国乃至世界的影响越来越大。
赖少其先生是享誉国际的版画大师，也是继承和弘扬我们新安画派的大师。他成为新徽派版画和新安画派发展的举旗人，他的光明历程理影响全国，特别是在我们安徽影响极其深远。安徽的美术界在这面旗帜的指引下，几十年我们一直沿着赖少其确立的方向去努力、去弘扬我们安徽的当代文化、当代的版画、当代美术工作的内容。……
主持人：章主席对版画情有独钟，发言一个多小时，接下来请安徽省美协副主席、安徽师范大学美术学院院长高飞先生发言。
摘要：《继往开来——新徽派版画艺术研究展》确实非常有历史意义，因为新徽派版画说法的提出，是由以赖少其先生为代表的版画家们的创造。……这个展览的规格，我想大家都能体会到。……
赖少其先生从上海来到安徽之后，大力推广古代的徽派版画艺术，而且加以创新，利用这个形式来表现当时人民的生活。为什么要说这是新徽派？实际上这是一个非常大的转换，因为古代传统的徽派版画主要是读物的配画，新的版画无论是体裁、场面、表现形式都有大量的改变，所以它可以表现社会的各个方面，它的功能也发生了极大变化。文革时代，版画依然是新生的，作用是非常大的，安徽的版画也不甘落后。所以我们看到文革时期一些作品的时代痕迹，体现出了当时画家们的特殊感情。改革开放以后，我所看到的表现现实、自然这一类作品，就开始有了新的更加符合艺术发展规律的面貌。
……
安徽的版画教育也是不容忽视的，安师大的美术专业，在80年代培养了大批的版画人才。……新徽派版画该如何去发展，安师大从去年恢复版画专业，第一批学员八人，我们不求多，就是为了能够更好地让这些学员做出更优秀的成绩，这是我们的目的。……
主持人：……下面先请著名老版画家赵鸿恩老师发言。
摘要：……
第一，我感到赖老到安徽来以后，……我们学版画都是学他的。
……那个时候赖老对展览非常重视，请他来看稿子提意见，……介绍怎么表现生活、怎么细致的表现。
……赖老强调了美术作品创作有思想、生活、技巧，这对我们整个安徽的绘画，对稿子的水平影响很大，他基本上每一幅都评了。然后大家在一起讨论，那时候郑震是组长……所以我感到赖老不但是一位设计者，也是一位建设者，他参加会议，评论稿子，大家都请他提意见……所以我就感到赖老不光是一位领导，他也在培养人才。
……
在《赖少其传》提到了我的一段，他介绍了我《供销社的新货》这张画的由来。我父亲1995年得了癌症晚期，安医不收，我到博物馆去看他，说下午就要走，赖老给我写了一封信，让我到上海找徐子鹤帮忙看病。他不但是一个创作的人，他还很关心这支队伍。赖少其不但建立了新徽派的方向，而且培养了一批人才。
主持人：下面请复旦大学中华古籍保护研究院教授、著名版画家倪建明老师发言。
摘要：……新徽派的提法是李桦、古元先生一道提出的，……，我所知道的李桦先生写的内容以及我现在看到的文字内容，我是在郑震老师的桌子上看到的。
……我在黄山版画研究中心待的时候，花了将近一年零七个月的时间去刻七幅传统版画，我拿给郑震先生的时候他说你可以靠这个吃饭。拿给李桦先生看，李桦先生说你想干吗？想让我称赞你？如果你这样继续刻下去，永远是个工匠，你不会搞创作，那天我们谈了很多。……
……我想谈的是传承和创新。我在这个群体里面有很多体会和教训，……，原因是我从赖老、郑老、陶老这一大批老版画家的身上找到了我做版画的方向。
……对比之下，认识到任何一个作品，跟赖老那段时间所创作的作品都无法比，他们的作品里蕴含了时代精神，而那种时代精神正是我们现在画黄山所缺少的。……我们一直在画大黄山，对黄山松的理解，郑老告诉我当时赖少其让师松龄去画山不要只看一个面，要看四个面。学会从另外一个角度去考虑，把构图做得更完美一点。在赖老这个班子里面大家可以看到，他们每一个作者都有自己的想法。……我们要学习老一代的创作精神是他们的自信、坚持。我们再说像易振生，他一直是在画公益体裁。但是若干年以后，工业在发展，他试图去画上海和广东，那时候他感觉到了色彩。在文革的时候，他到芜湖主持画长江画，他的这种变化是什么呢？和他交流的时候他就说了，是赖老对他的影响。赖老本身就喜欢法国的印象派色彩，再加上敦煌壁画的色彩，我看到他很多的画都有变化，他觉得印的不好都要去改变色彩。所以在创作的过程中，这些老版画家在享受着创作的过程，创作有变化才能有好东西出来。
……
我最后想讲一个，希望关心时代的符号，做创作的主题。这里说一下我对传统的认识，传统就是发生在昨天，今天看起来还是比较美妙的事情，今天的作为就是明天的传统，我想这个展览给我们的启发就是坚持传统，不断创新，要用最个性化的艺术语言去表现你的感受。（鲍加）老师曾经在法国的会议上说了一句话，“表现一片油菜花是春天，如果你专心去画一朵油菜花也是春天”，我的意思就是关注一个点，反映一个面，那就是我们新时代的脉络。
主持人：下面请著名版画家万腾卿老师发言。
摘要：……我们前面在赖老的领导这么多年，安徽省的版画没有道理不做好、没有道理不去继承，安徽最早的雕版拿到世界各地的，这是我们的骄傲。我们现在参加这样一个研讨会非常有意义。……赖老把徽派版画引入了新徽派版画的创作过程中，这又是一个新的发展。……
我也说一点我对赖老的感受。我从版画创作到版画教学30年的过程，这少不了赖老的领导和指导培养。
我补充一点，我们创作作品必须有时代的印记在里面，让人家感到每一幅作品有生命力，让人家看到你的作品能够记得这个时代。画家还是要把观众放在心里，不要老把自己放在心里，这样你的作品才更有感染力和生命力。这是我创作的原则，希望大家都能做到。
主持人：下面请著名版画家、教授周路先生说一下。
摘要：……在上世纪，以赖少其先生为代表的这么一批版画家做了很成熟、很有影响力的版画，在做版画的同时并没有定位成新徽派，这是后人定下来的，在做的时候没有这个思想包袱。今天这个世纪，我们对年轻的版画家，我们应该给他传承一个什么思想？
首先，从安徽的教育界入手，安徽缺乏一个专门的培养版画的机构，临近的浙江、江苏、湖北都有一个美院，有很多的版画家，有很多新的人才，安徽还很缺乏。
第二，今天的版画家，我觉得不要给他们思想包袱太重，定位是新徽派版画，怎么去传承、怎么去创新，这样的话他们的思路会有局限。我们今天的版画家所做的版画定位在你自己的感受、感悟方面，最后由十年、二十年、五十年以后的专家去评判，所有的观点、结论都不是当代人能够决定的，要经过历史的沉淀，需要一个过程，这个我觉得非常重要。艺术家本身就是去做创作、去表现你所感悟的事。如果你还没做画就想着我要承担历史责任，你的责任太重大了、你的负担太重大了，这样对你的作品肯定会产生很多影响。而且作为艺术家来讲，你没必要去承担这样的压力。……
主持人：下面请淮北书画院院长李雷先生发言。
摘要：我觉得第一，文化的担当很重要，所谓的徽派，徽派的医学、理学、版画、建筑，它由文化的厚重而产生这些门类艺术的辉煌，没有文化，综合文化的根基产生不了徽派版画。
第二，……，新徽派版画也应该以厚重的中华文化为根基，我们从老一代版画家的作品能够看出来，这些版画正是以文化的厚重、积淀而创作出来的，它反映的是厚重的文化，还有安徽的风土人情和人文精神。我昨天和今天认真看了一下，停留在老一辈版画家作品前迟迟不肯离开，吸引我的并不是风光，而是一种文化和人文精神，并不是纯粹的风光，风光看过以后，包括技法也好、包括色彩也好，都是可以学的。一件作品让大家驻足久久不愿离开就是文化和时代精神在吸引着你。正因如此这批作品形成了新徽派版画的里程碑，形成了辉煌。90年代我们在安庆会议的时候提出来“重铸辉煌”，我当时有一个稿子，重铸辉煌、文化担当，我觉得文化担当还是需要的。新徽派版画有新徽派版画文化的涵养在里面，所以重铸辉煌文化很重要。
……
主持人：下面我们请班苓主席讲几句。
摘要：首先，我最有感触的是于馆长对我们版画的支持，从我接手版画这一块，组织搞一些展览的活动方面，他给予多方面的支持，包括刚才说的，黑龙江、安徽、江苏、贵州、广州五省版画联展，在这方面他义不容辞，而且是多方面的主持。别的方面，大家刚才讲的都很好，所以我不说了。
主持人：下面请合肥师范学院代表宣读吴增荣先生的发言。
摘要：我是一名师范学院的老师，今天吴增荣老师因在外地赶不回来，所以委托我和各位老师、专家互动一下。吴老师说的是饾版拱花技术与当代版画语言的发展，饾版拱花技艺在现代版画中的应用是当代版画目前比较关注的两点之一，作为复制艺术的饾版拱花技艺如何传承，其艺术语言对现代版画语言表述与技法的运用以及作品的审美特征形成独特的影响。饾版拱花传统的技艺和现代版画的艺术观念相结合所产生的视觉冲击力，已逐渐成为现代版画的一个显著审美特征，……
主持人：下面请张国琳主席为这次研讨会发言。
摘要：首先应该感谢于在海馆长，自赖少其之后，安徽的美术、安徽的版画在全国美术界有一面旗子，新徽派版画整个带动安徽美术包括安徽版画，为什么要讲这句话？刚才我看了画册，编的非常精湛。……我反过来要感谢赖少其艺术馆，我们这几年的版画工作，可以说艺术馆承担了一部分，不要说七年十次入选各类文化部的项目，关于版画、围绕着我们这一批老一代的版画家，艺术馆做了大量的工作，今天大家坐在一块聊聊版画非常好，有30年代的，一直到90后。所以这一点非常感谢于在海先生，我们也相处了很长时间了，他仍然还在主持这一块，这一点再次感谢。……
今天说的比较多的是传承和创新，是继往开来，其实章飚主席是主政安徽版画时间最长的一位领军人物，他有资格谈近20年中国版画的历史，他说的很多问题还是很客观的……但是最重要的是创新和开来，还是要考虑队伍。……
……
我还想说一下关于传承，关于风格特征，新徽派版画要有新面貌。……关于创新，其实就是队伍、人、作品。创新什么？创新不就是后面有人来跟上吗？关于新徽派版画再出发，组织交流，组织很重要……。我们用实际行动告诉大家，我们在做新徽派版画再出发的工作，我们还在努力。
主持人：最后请于在海馆长讲两句。
摘要：首先感谢各位版画家和各位嘉宾出席我们这个活动；第二，我举办这次活动，主要是研究、交流、推广、宣传。这次活动从2016年开始策划和准备，征集省、市、县博物馆各方面的史料，芜湖市的一些老版画家都给予我们大力的支持，提供作品，还有当代的青年版画家也提供了作品。第三，关于传承和创新大家都谈了很多，赖少其在1935年的时候写过一篇关于木刻的文章《从民族精神说到明清木刻》，他20岁的时候就已经研究过古代徽派木刻。1959年，赖少其从上海到安徽以后，他又深入皖南调研，收集资料，编了一本《套版简帖》，1964年上海人民美术出版社出版，他从实际行动上很重视这些民族的遗产。同时，他又传承了中国新兴版画的精神。
第四，创新是指几个方面：
（一）题材选择。赖少其的版画有历史事件、重要人物、工业、农业、时代风貌，很注重现实生活。他把安徽的一些典型，通过作品体现出来，形成经典的代表作。
（二）色彩选用。赖少其的版画色彩都是他亲自调试，他很关注颜色，每件作品都给大家一个很强烈的视觉效果，如“丰收赞歌”就以黄色作为主调，“淮海煤城”就以红色作为主调。
（三）大幅画面。大家都知道，过去的版画都是小幅，大幅的版画创作难度很大，赖少其勇于创新，就在于最早开创大幅画面的版画。
什么叫创新？简单、概括地说，以上几个方面体现了创新的精神。我感到在赖少其那个时代，今天来的一批老版画家，他们是代表性的艺术群体，那个时候都是完全投入创作，这种艺术情怀带来了新徽派版画的时代精神。这次展览就是让大家有一个感觉，体现对新徽派版画创新理念和承前启后的特殊意义，我想达到了这样的效果。
下午是观摩式，安排了多方面代表的发言，我的观点这也是交流的很好方式，希望大家参加，谢谢！