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学术研讨会
主题：赖少其艺术精品走进广西
时间：2018年10月19日15：30—18：00
地点：广西美术馆
（一）主持人：龙建辉（广西美术馆馆长）
摘录：……2018年时逢广西壮族自治区成立60周年，广西美术馆建馆5周年。……本次巡展是合肥市赖少其艺术馆的馆藏作品首次走进广西，为了能从多层面了解赖少其先生在中国画、版画、篆刻等领域的深厚造诣和风格建树，赖少其先生的笔墨传承及艺术渊源，新徽派版画群体的丰富面貌，我们很荣幸的邀请各位领导和专家在此举行“赖少其艺术精品走进广西”学术研讨会。
（二）学术主持：雷务武（广西艺术学院终身教授）
摘录：……鲁迅把创作版画引进中国，赖少其等一批人把它作为版画创作的种子，作为抗战的一种武器，作为鼓动和宣传战斗的武器，这一代人做得非常出色。
赖先生跟广西很有缘分，1937年就来到广西，组织版画巡回展，当时许多文化人都聚集在广西，在广西桂林成立了文化抗战最主要的一个先锋口。当时他创作了《工作与学习·漫画与木刻》，创作了一些抗战宣传版画。他在桂林待了一两年，对抗战版画创作和文化起到了非常重要的作用。
……赖先生的版画吸收了传统中国画的构图方式，画面以长条出现。后期工业题材的作品非常的大气。沈鹏先生说过“赖先生的一生是诗人的一生，也是战士的一生”，赖先生作了很多好诗。唐云先生也曾说“正是因为他的诗、书、画，就体现了他非常天真，非常耿直，非常朴实，又非常豪放的性格”。
鲁迅先生曾对赖少其说过“巨大的建筑总是一石一木叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？”赖先生就以“一木一石”精神作为宗旨，自勉励志，取斋号名“木石斋”。他自己解释，木的生长是非常安然蓬勃的状态，石的状态是非常沉稳凝重的状态，所以一个是生机勃勃，一个是非常沉重，他的一生就以此为宗旨，体现了“木石精神”，这也正是赖先生的精神体现。
（三）嘉宾发言
1、李翔（广西艺术学院美术学院版画系主任、副教授）
摘录：……看了赖先生的展览，给我的感受最深的是他敢为天下先，敢于创新的精神，他的确是活到老学到老，不断的探索、创新。……
赖先生的新徽派版画作品里面可以看到一些年画的影子，对年画形式的借鉴也非常明显，比如说《抗战门神》，在这之前并没有出现这样的作品，赖先生的这个作品我觉得预示了“新年画运动”的一个开端，这正好印证了赖先生敢为天下先的精神。
2、姚浩刚（广西艺术学院美术学院版画系副主任）
摘录：……赖先生的版画大致分了几个部分：首先是抗战时期带有宣传意义的新兴木刻，结合了很多中国传统文化，同时受到西方版画的影响比较大。到了50年代，回归了中国传统的语言形式，尤其套印的技术和线条的运用，结合了徽派版画或者中国传统版画的语言形式。其二，……不说他的技术性，单从画面的形式和语言来说，我觉得这跟他对国画的研究是分不开的，因为构图的图式和笔墨的韵味都具有中国传统水墨画的感觉。赖先生对国画的研究，对古代徽派木刻的研究，已经形成了他的特点，他的水墨画也有版画的特性在里面。
3、林峰（广西书画院副院长）
摘录：……赖先生非常纯粹，他作为一个艺术家，他的画始终是特别的，他一生都是特别的，这一点我觉得太了不起了。年逾古稀还这么强烈自觉的去追求，进行“丙寅变法”，这很难得。如果说“丙寅变法”还是很理性的，他对变法的观念，变法入手的技巧，入手的门径都做了详细的描述。然而八十后的作品变成了一种大融合，他的艺术体验，艺术知识结构等等全都凝结，浑然一体。造型的，色彩的，图式的，好像都不是那么清晰，但是又如此鲜明，如此强烈的感人，他的用笔真的是生命的能量，热烈而含有某种悲壮，顽强又含有某种安祥、平和、自由，难以言表。……
4、阳山（广西艺术学院教授、广西文联荣誉委员、广西中国画学会副会长）
摘录：……我父亲和赖老是好朋友，他对中国的文化事业有突出的贡献。
赖老先生山水画艺术从传统、从经典入手，从我们本源文化找出我们的根，没有根是立不住脚的。赖老一直学习临摹，把古人的东西进行转换，很有方法。他又沿着黄宾虹先生的艺术道路进行学习，完善自我，这是他学习的道路。
赖老先生立足安徽这个文化点，常年研究黄山，表现黄山，用自己的笔墨去画自己的感悟，自己的认识。他对黄宾虹很有感情，有一篇《情系宾老》，我认为赖老在学理上的修养是深有体会的，他坚持在山水画上学古人，又和自然结合，我们强调和大山对话，有自己的面貌，通过写生去发现、感悟你所要的内涵和本质，天人合一，这才是我们山水画最高的精神境界，他在这方面是很有感悟的。
晚年他又开始变法创新，传统、生活、创新“三位一体”，他把握得非常到位，而且有自己独特的面貌。……
5、柒万里（广西中国东盟艺术研究院院长、漓江画派促进会会长、广西中国画协会副会长）
摘录：……这个画展给我三个感触：第一，作为革命者，信仰的坚持是非常重要的。……一个做艺术的人，做革命的人，一定要坚定自己的信仰，走得坚定，他的成就与他对艺术不断地追求、锤炼、提升密不可分。
第二，他能够真正的从艺术的最深度、最根本去修炼自己。……他非常明白要把中国文化的优秀传统、文脉传承下去。他主编《中国画精英》，为中国传统画家的作品做了深刻的研究和点评。我想正因他对中国传统文化与西方文化的比较找到了他的创新所在。他不是刻意的，是在他研究国内外艺术、对比中西以后的最终表现。
第三，赖少其穷尽一生为人从艺，他的艺术成为新时期巨大的财富，是我们国家的遗产。日后，这些遗产可以用很多种表现形式变成高雅艺术，走入寻常百姓家，成为新的文化产品和财富。……
6、刘绍昆（广西美术家协会名誉主席）
摘录：正如各位说的一样，进了这个展馆就是一种震撼，这股震撼不仅是赖老的艺术，也是他的人生。赖老那一代人抗战、国难，加上新中国建国以后的艰苦奋斗，一步一步的走过来很艰难，但还坚持创作，画了那么多好画。试想在50年代、60年代，能创作1.5米的大版画，而且是那么大岁数的人，是非常不容易的。
赖老80岁以后，尤其是暮年不能说话，不能自理，却能够画出这么多优秀的作品，这方能称作艺术家，这才是艺术家的一生，称得上“生命的辉煌和灿烂的人生”。震撼就是这样的震撼！感动人就是这样感动人！……
7、陈祥明（安徽省美术理论研究会执行主任）
摘录：……我讲两个方面的问题：首先是赖少其先生的创新。当然，我们不能抽象的讲创新。……一是版画，新徽派版画新在哪里？……赖少其先生不仅传承弘扬古徽派版画，他还要创新，这点实属不易。
新徽派版画从创作的角度来讲有几个方面：首先是坚持绘画以地域特征为表现。……他把时代性和地域性结合起来，赖少其先生把淮河文化表现得非常好，非常丰富。大幅版画有表现战争、煤碳生产、淮河生活、丰收景象等。当然，他更多的表现了黄山，而且他把历史和现实结合起来，这是与其他不一样的地方。
艺术需要新的语言形式，赖少其对新的版画语言形式的探索一直是很清晰的。他在30年代写了大量关于木刻的文章，一直到他晚年都在进行探索，理论上探索，创作中实践。他吸收了明清版画的特点，版画线条借鉴了中国山水画，还吸收了西画的色彩。……过去徽派版画很小，他的版画很大。
……
二是“丙寅变法”到底新在什么地方？赖少其在沟通古今和融合东西方面做得非常好。到了晚年，在这个基础上又将人生和艺术相结合的作为自己终身的追求，把艺术推向极致，将生命和艺术统一起来，赖先生达到了，这也是值得我们研究的。
8、钱念孙（民盟安徽省委副主委、安徽省文联副主席、安徽省文艺评论家协会主席、安徽社科院文学研究所所长）
摘录：……赖少其先生是一位有个性的艺术家。他是新兴木刻创新者之一，他早年参加了革命，50年代是华东美协的书记，然后到安徽省文联做过宣传部副部长、文联主席、书协主席。他到了安徽工作后，受到了徽派版画的影响，由原来简单的单色调的块面处理表现，转变为吸收徽派版画的线条，清晰的人物刻画。他的画已经突破了构图、笔墨、造型，这可能就是他生命的外泄，而且在这当中他原来的功夫自然而然的呈现出来，表现出了一个艺术家对美、对艺术、对生命的一种顽强执着的精神。
……
9、安海峰（广西艺术学院美术学院版画系讲师）
摘录：作为一个晚辈，我对赖少其先生的艺术及其人生特别有兴趣，他的身份具有多面性，既是艺术家，又是战士，他的丰富经历造成了他的作品面貌的多样性。在互联网飞速发展的当下，许多人很浮躁，而绘画艺术不断的被突破，被重新定义，我感觉赖先生多维度的艺术和他的身体力行，对我们年轻人有很好的启示作用。
10、何吉庆（广西艺术学院美术学院版画系教师）
摘录：……看完展览我总结了两个词，第一个是“纯粹”。我们现在创作中面临的困境，相比赖先生来讲，我们的这些困境在赖先生面前并不算什么，他们那个年代经历的比现在要复杂得多，他们能够很好的去面对和解决，也给我们带来了一些启发。第二个词是“坚持”，在艺术创作中坚持对创作的理解，把自己的热情融入到创作中，把创作的热情融入到自己的血液里，让创作能够可持续的发展下去，对自己的创作要有明确要求。
11、陈词永（广西艺术学院美术学院版画系教师）
摘录：赖老的艺术人生给我很大的激励，他的一生创作了大量的艺术精品，我们年轻一代，没有经历过战火，没有深厚的生活积淀，我们怎样去面对创作？也许我们首先要坚定对艺术纯粹的追求，在战火纷飞的年代他们能够把艺术做得那么纯粹，这种精神非常值得我们学习。
12、邬常强（邕江湾美术馆馆长）
摘录：赖少其老师在少年时代对我有一定的影响，我的老师是阳太阳先生的同学，他们和赖老都有接触，很小的时候听老师说到赖少其等老前辈很多传奇的人生故事。……
13、梁业健（广西艺术学院美术学院版画系教师）
摘录：看了展览觉得特别的震撼。我们知道版画分版特别的麻烦，通过这个展览看到前辈们对艺术付出的艰辛，他们在那个年代里不单只是通过版画，还有国画，还通过多方面的艺术赋予那个时代特别的意义，让我们明白无论生活是何种境遇，我们对艺术的追求要有要求。
14、欧新中（合肥市赖少其艺术馆党支部书记、副馆长）
摘录：我在赖少其艺术馆工作这些年也写了一些赖少其的文章，写来写去发现还是要先研究他的人。他不同时期的美术触点和艺术感悟都不一样，在不同的环境下他的感悟、认知，不同的心境所创作的作品不可能是一模一样的。有些画家一直在画画，作品没有感觉也没有感情，是应付式的。而晚期赖老的画是把画当做画自己的人，我们通过他的画看到他的人，看他的人当时的心境，领悟他的思想。每次通过看画有一种感觉，似乎能感觉到当时赖老的状态，可以跟他对话。我们在研究赖少其的时候可以作为一个个案，作为一个探索的方向，我们万万不能从技法的层面来谈论赖老，这只是一个基础，而更多的应该是谈他的思想，他的理念和他的精神。
15、安祥（广西美术馆艺术总监）
摘录：看赖老的画非常激动，也能了解到赖老坎坷的人生，实属不易。作为我们这一辈人，要很好的学习老一辈的精神，很多老师都说了，我们都有这样的感受。非常感谢合肥市赖少其艺术馆为我们带来的这么好的展览，作为我们美术馆也算是今年一个压轴大展，非常感谢！
16、于在海（中国博物馆协会美术馆专委会理事、安徽省博物馆协会副理事长、合肥市赖少其艺术馆馆长、赖少其亲属代表）
摘录：……赖老不仅在广西抗战，而且跟广西文化界名人有重要的历史情结，1937年,赖少其通过李宗仁的秘书黄苗子的关系带来了抗日漫画。增加了此展的历史深度，具有特殊的纪念意义。
其次，这两个展览都入选了文旅部的精品项目，都有一个很深的内涵，新安画派是徽派文化的代表，徽派文化有多方面的内容。赖少其在1959年从上海调到安徽，到了安徽他就发现、收集、研究出版古代徽派版画，弘扬民族传统文化。同时，他在安徽调研发现了新安画派这个山水画流派，60年代他就临摹新安画派的作品。这两个专题展很重要的源头就是徽派的皖南文化。
项目申报时，北京专家建议徽派版画前加一个“新”字，就是要突出赖少其当时创作的这一批版画起到了承前启后的作用。……赖少其的大版画于1960、1970年代两次装饰人民大会堂安徽厅。……赖少其在文化大革命中遭受冲击，1972年仍没有恢复工作。那个时候，他就带一批年轻人搞艺术创作，完全是自发的带着这些人去选创作题材。1979年才得以平反，恢复职务。
那两批版画在当时的中国美术界引起了轰动，因此安徽省进入了版画大省，对安徽的美术事业起到了很大的推动作用。“新徽派版画”：首先是尺幅大。……其次是色彩。赖老的大版画很注重色彩，他早期学西画、水彩，所以在他的画里敢于大胆的运用颜色去丰富画面。三是题材。现在大家都知道国家有重大创作题材，在那个时候赖老主动找历史事件、人物等等。当然，还有其他因素体现了什么叫新徽派版画。
我觉得赖少其取得的艺术成就有几个重要因素：首先是勤奋。工作的同时，又不停的进行创作。其次是机遇。赖少其的艺术生涯将近70年，涉及重要的历史事件，这增加了他的人生阅历。三是他的天分。艺术家需要天分，赖少其在多个艺术领域都有所作为。他从版画转进到国画是很不容易的，赖老转得很成功。另外，他注重传统的学习，传承中不断提高。在花鸟、书法、篆刻及诗文等领域都有突出成就。……
17、龙建辉：……赖少其是一个伟大的艺术家，同时更是一位人民的艺术家，赖少其的艺术思想、艺术精神与当下倡导的文化自觉、文化自信、文化传承以及艺术方向息息相关。因此，引进赖少其艺术精品展将给观众以启迪，并从中吸取文化精神力量，从中进一步提升广西艺术的价值和地位。……
附：广西美术馆及相关媒体报道情况
【广西美术馆展览讯息】诚邀您出席明日“走进西部——合肥市赖少其艺术馆精品项目（广西）巡展”开幕式及学术研讨会！
【广西美术馆展览讯息】走进西部——合肥市赖少其艺术馆精品项目（广西）巡展10月19日在广西美术馆举行开幕仪式及学术研讨会
【广西美术馆展览讯息】赖少其艺术精品走进广西学术研讨会成功在我馆举行
《南国早报》10月20日报道
搜狐网10月20日报道
《广西日报》10月23日报道
